感動

　　這篇之前貼在ptt輕小說版，在那邊看起來應該是滿中肯的才對，嗯。

　　我看小說的時候被感動掉淚的次數屈指可數，我想這能歸因於閱讀量的不足，還有我自覺看小說時並非次次全心投入（認真的時候也是能完全不受環境因素干擾），不過幾次眼眶泛紅的經驗確實是記憶猶新。

　　我自己本身看書要看到感動流淚不容易，但如果只是受氣氛影響而流淚倒不是這麼難，只要有人在劇情死了，如果作者有點刻意地營造氣氛，通常我會受影響，但我想這不太能說服我自己是受純粹地因感動而流淚。
　　
　　先以其他的媒材為例，像是動畫或戲劇裡的哭戲，我也很容易被感染而跟著流眼淚，有沒有聲音的影響太大了。例如說在うたわれるもの的動畫版裡，アルルゥ因為某人去世而嚎啕大哭的演出，同樣的橋段在遊戲版裡個人就沒有哭出來。我想這是一個滿明顯因表現手法不同，而結果有所改變的例子。順帶一提，這個事件在遊戲中我反而是在其他地方哭了出來。

　　回到小說上，在沒有音樂，沒有畫面的情況下，要單純因文字而感動對我來說是滿困難的一件事，大部分的時候，會是自己腦海中想像出來的場景跟演出感動了自己，像是在驚爆危機－燃燒的One Man Force中，宗介一邊壓抑著焦燥不耐的情緒邊操縱著舊式野蠻人面對敵方的AS部隊，賀東的文字在個人腦海中轉換出來後，我第一次在看驚爆危機的時候哭了出來。

　　又例如黃昏色詠使，說實話這部作品個人的評價是不怎麼樣的，不過前二集醞釀出名詠式的聖潔感跟內心的祈願相互映照的氣氛個人倒是滿喜歡的，在第二集出現的艾達身為祓名民的讚美歌其中一句「只要我生鏽的老袚戈，插在我的身驅上」，當下呼應著艾達她重拾袚名民身分的決心，雖然我根本不知道讚美歌該怎麼唱，不過一名戰士的雄姿倒是想像的出來，所以我哭了，之後看這作品又哭了一次，那次是這首讚美歌第二次出現的時候。

　　再來就是琦莉的倒數兩集，雖然說旅途的終點便是分離，但壁井老師給的分離並不是從第一集開始看下來的讀者能輕易承受的玩意……當然，我是這麼覺得啦，有例外不要找我負責。

　　還有一些較細瑣的經驗就不提了，最後想提仰望半月的夜空這作品，當然劇情本身是讓人值得再三回味，在重讀這作品第二次時，我注意到橋本老師藉亞希子小姐之口對裕一說出「理香很在意時間」這句話（大意是這樣，我忘了是約定還是時間），這句簡單的台詞跟理香隨時有可能病逝的情況重疊之後，我突然了解到什麼是正確塑造角色的方法，雖然僅是小事一件，我卻得到重讀的時候才發覺，看樣子我的感受性也不怎麼樣啊（笑）

　　最後借用版友tsaumond兄的一句話：
　　「不要太拘泥於哭不哭的啦，感動不是只有一種形式而已」

寫作風格Ⅲ（有川浩）

　　某Y氏友人在看完她寫的「鹽之街」後問我「這跟言情小說有什麼不一樣啊？」

　　畢竟我言情小說沒看的他多，用我自己對言情小說的刻版印象來思考，真要說起來，其實差不多就是那樣吧，有川浩自己也說過，要她不寫男女戀愛，就等同要她去死是一樣的。只是和言情小說相比之下，有川浩畢竟不是將戀情當作主軸來創作。

　　在「圖書館系列」和「自衛隊三部曲」裡，可以明顯的看出有川浩她異常喜愛的組合，就是「熱血偶失沉著的年長男性」配上「意志堅強具行動力的女性」，不免讓人懷疑這是她本人對理想戀愛的投射作用了（笑）。而她的故事走向則是四平八穩的，沒有太大的高潮迭起，沒有意外的展開，當然也沒有多大的意外性，事件就是一步一步的邁向解決之道。不管是主劇情，或是戀愛部分，用「王道」來形容應該算是恰到好處吧。

　　（像是我拿海之底給某G氏友人看後，他對於自衛隊過於威猛一事難以接受，沒有大怪獸跟超兵器存在的大怪獸電影，不夠刺激呢。）

寫作風格Ⅱ

　　第一次接觸是「死神的精確度」，那時候金城武主演的電影版還沒上映，不過說實話，個人並不覺得死神的精確度有特別好看到哪裡去，在那之後有好一陣子沒有再碰他的作品，這次接觸並沒有讓我了解伊坂的寫作魅力，這個作家幾乎就這樣被我給忘了。

　　後來再次拿起他的書已經是好幾個月後的事情了，因為東野的書已經都看得差不多了，輕小說的部分除了固定的幾位作家外也沒有特別吸引人的書籍，加上先前在紀伊國書看了半本的「家鴨與野鴨的投幣式置物櫃」，便再次的注意到伊坂這個作家。

　　從「家鴨與野鴨的投幣式置物櫃」開始，接下來是「Lush Life」「魔王」「Fish Story」，最近看的則是「Golden Slumber」，伊坂很常使用「同一時空下不同的人事物」跟「不同時空下，相同的人事物」這兩個元素，在那些打散打亂的時序中，遵守這兩個規則而發揮出他筆下特有的趣味及意外性。

　　獨步出版社在介紹伊坂時用的文宣是「愛與和平好青年」，除了他故事本身的走向與風格外，我想他的文字會給人這種印象的原因是在於伊坂會給予自己的角色們未來，即使這些角色們自己本身的故事已告一段落，他們仍會在其他的時空下繼續其人生，或發揮影響，讀者閱讀起來便倍感親切了不是嗎。

寫作風格Ⅰ

　　當然，這絕對不是指我的寫作風格（我有那種東西嗎？），而是指平常習慣去閱讀的作品的那些作者們。

　　雖然沒辦法像天野學姊那般有模有樣地用食物的味道來比喻（某V氏友人也常用食物打比方），不過我想身為一名讀者，自我感覺良好地分析作者的寫作風格也算是該盡的義務吧。

　　只不過，我能拿來作文章的作家數量實在也沒幾個……畢竟我的閱讀量遠不及我講過的廢話多……

　　東野圭吾
　　東野老師是我開始大量接觸日系推理時所遇見的第一位作者，在臺灣他的作品的翻譯本也很多，大部分的時間裡，除了輕小說外，我最常看的就是他的書。

　　將「最後一行的意外性」及「社會派作者」這兩個眾所皆知的特點先放到一旁，我想東野老師的作品給我最大的感覺就是「冷酷無情」了，就像是一把出鞘的刀，劈向書中的角色們，同時也揮往正在閱讀的我們身上，而且很可惡地，東野老師常會忘了收刀回鞘。

　　看東野老師的作品常常會「傷神」，我第一次接觸的時候就選到了「秘密」這本令人難過不好受的書，接著「惡意」「白夜行」「嫌疑犯X的獻身」……等等，「不圓滿」甚至是「破碎」的氣氛總是在作品中揮之不去，就像是你駐足停留，聽老者述說著滄海桑田，他放下了，而你放不下。家庭、愛情在東野的筆下似乎都像是傷人的利器，只讓人喘不過氣。讀者觀賞主角發掘出真實真相的代價，就是被捲入情感交錯的旋渦之中。

　　真的，「很傷神」、「很難過」。

上一篇之後

　　離別的鋼琴奏鳴曲中，那座聯繫直巳和真冬的廢棄場和仰望半月的夜空中連結著裕一和里香的，那高掛在砲台山上的半分明月，我不禁把這兩者給重疊在了一起。

　　又想起社團的某D氏學長在帶TRPG團的時候曾說過「有些交情，你不冒生命危險去換是得不到的。」

　　即使因猶豫而遲疑不決，因害怕而裏足不前，我希望自己能回想起來，那關鍵一步的勇氣該如何地踏出去。

　　（……突然覺得這樣子連著寫下來文章的走向和氣氛好像很奇怪，自己覺得很奇怪的奇怪。）