夏天、煙火、我的屍體

　　乙一出道作，除了幾年以前看GOTH斷掌事件（而且還沒看完）的經驗，這算我再次正式接觸偏向「黑」乙一的作品。之前看的「平面犬」跟「只有你聽的見Calling You」便是溫馨許多。

　　看完後要說有什麼心得實在也說不上。雖然由死亡的「我」來描述故事直讓我聯想起「蘇西的世界」，敘述者「我」平淡的口吻讓殺人案顯得像遊戲一般地無傷大雅，但乙一冷淡的筆調讓故事鎖在低氣壓之中，即使最後曝露了連續殺人犯的真相，意外性無聲無響的掀不起什麼漣漪。

　　當然我想是有人滿喜歡這種冷冷的筆觸吧，隔著一層屏障漠視整個世界，又不到中二病發作的超然。只是我並不是很對胃而已。

奧杜邦的祈禱

　　伊坂幸太郎的出道作品，某友人D很喜歡這本書。

　　這本「奧杜邦的祈禱」能印證之後伊坂獨特的個人風格，使用元素與手法。一開始主角前半集在荻島上到處參訪、認識居民跟一些古怪的習慣，雖然回頭檢視會發現這些都其來有自，不過讀者能感受到伊坂所描繪出來的圖像之前，前半集的組織會讓人感覺滿隨便的。

　　這個故事就跟劇中所提到的混沌理論相似，每個元素都對故事有所貢獻，事出必有因，伊坂是用了有點作弊的方法，但是案件確實是靠所有參與者來完成的。馬後砲式的「一切都在計算中」的寫法我其實不是很喜歡，不過這小說的說服力有營造出來，我也就接受了。故事的後半段我也看得滿起勁。

　　有意思的是，伊坂雖然對推理小說中的偵探僅能在事後挽救覺得可惜，不過在「奧杜邦的祈禱」中的「殺人」卻變成了所有島民能接受的「制裁」，更不用提對讀者來說稻草人被謀殺是多麼難以感同身受的惡行。就像在「死神的精確度」一樣，死亡只是個既定行程。帶給讀者的這分冷靜，我忘了是哪位說過「推理小說家是最能若無其事地殺人的職業。」了。（笑）

　　伊坂的作品確實讓人讀的輕鬆，但我現在開始懷疑那分輕鬆後面藏了多少東西。

毒笑小說

　　東野圭吾著，是我繼「怪笑小說」「黑笑小說」之後再次打開東野黑色幽默的一面。

　　這次的「毒笑小說」也是朋友推薦我才動手買的，嗯……，我並不是想批評文章內容一無是處，而是我對這次的黑色幽默有點難以領略，說實話，我不知道該對小說內容擺出什麼感情。

　　這讓我想起以前修過一門關於藝術賞析的通識課，目標是用方法與觀察來說出藝術品的「好」，像是用空間對稱、色彩互補、元素意涵等等各種東西來實際分析作品。我這門課修的並不是很理想，因為我實在是沒辦法講出連自己都看得迷迷矇矇的事情。

　　這本書也是一樣，若要我真擠出個什麼意見，大概就跟上這門課一樣，補風捉影旁敲側擊說出似是似非的不知所云。

　　那麼我還是欣賞東野將日常生活換成小說文字的觀察力就好了吧。

　　如果有人對上述的文字有印象，我會有點感動，因為我幾乎直接剪下貼上之前寫怪笑小說的心得。

　　怪笑、毒笑、黑笑小說三本中，無疑我喜歡的是黑笑小說，題材有意思，同時我也比較能共鳴而感到樂趣，前二本的黑色幽默我只是讀完後「哦。」，發出這種聲響而已。

　　我以前看AURA的時候想「放大一個事實至誇張的程度能特別突顯某些異狀」，以AURA為例便是主角班級裡隨處可見的妄想戰士們，而這種被突顯的異狀同時能帶來樂趣。

　　但是東野的黑色幽默作的太過頭了，挑明說就是意圖明顯。以毒笑中的「程序警察」為例，每個人都知道公務員作事按規章，文件得一層一層向上遞，以至於沒有效率。東野讓一個殺人犯要自首卻被規定搞得暈頭轉向寫了一整篇就只講這件事情，好笑嗎？我笑不太出來，說實話還滿無聊的。

　　同樣的毛病在「手工狂夫人」跟「傀儡新郎」兩篇一樣表露無遺，主旨開宗明義第一頁就明明白白秀了出來，那麼讀者接著讀下去是為了什麼？最後一頁的意外感嗎？同樣的招數在怪笑開始用，沒學獨孤九劍我也看的出招式的破綻在哪。把這種幽默類比成推理把戲來看，也只能說是太過時了而搖搖腦袋。

　　那麼其他篇章……，我還是欣賞東野將種種要素換成小說文字的能力好了。

黑笑小說

　　東野圭吾著，東野流黑色幽默三笑小說按出版時序排列：「怪笑、毒笑、黑笑」，為什麼我會先看黑笑小說而不是毒笑小說呢？

　　A:因為這本書離我比較近。

　　比起先前讓我讀得摸不著頭緒的怪笑小說，怪笑小說的黑色幽默讓我有種平淡無奇的感覺，黑笑小說的主題明確許多。開頭四篇連續描述出版業界毫無夢想的現實一面、之後幾篇跟性相關的主題、開自己玩笑的灰故娘白夜行版、父母為了孩子玩具苦惱的辛勞等等，看完一篇，都能露出微微的會心一笑。這本黑笑小說讓人滿足多了。也許要說東野在這本書內所反諷的對象我比較能體會的到吧。

　　開頭四篇開出版業玩笑開之大讓人不禁覺得「東野你這樣明白寫沒問題嗎？」，過氣作家、多如繁星的新人獎、沒認清現實的新人作家、商業考量第一的編輯群等等，用句食夢者瑪莉內的台詞便是「夢もキボーもない（沒夢沒希望）」。恰好我先前看過一篇輕小說編輯在實務上的Q&A，在第二篇中新人作家不先跟編輯相談出書企劃就姿意地丟稿件讓編輯為難的事情還真有既視感。而東野似乎也藉這幾篇告誡自己不要丟了對小說題材的創意與嗅覺，免得變成出版社恨不得拋開的過氣作家。

　　接著幾篇與性相關的題材：社會對「巨乳」的消費循環、外遇；還有對外界認知的異常……嗯這點在黑色幽默的題材上倒是頗常見，社會的畸形有時候是被藏起來，有時候只是大家選擇忽視而已。就像食品添加物一樣啊，有時候懂的越多越難過不是嗎？

　　灰姑娘白夜行版沒讀過東野的作品「白夜行」感觸或樂趣便少了許多啊，光是篇名讀者就能了解東野在這篇要玩什麼把戲了。

　　臨界家庭，一場玩具公司與家庭間的大戰，因為身邊有愛買玩具的朋友，這篇讀起來也是很有感受。所謂小孩子的玩具，可掏錢買的都是家長啊。

　　最後用了一個溫馨的故事作結，嘛，挺好的不是。（笑）

怪笑小説

　　東野圭吾著，是我繼「超殺人事件」「名偵探的守則」之後再次打開東野黑色幽默的一面。

　　說實話東野的書我也滿久沒買了，上次買的「瀕死之眼」、上上次買的「分身」看完之後都沒什麼感觸。（分身我借人後沒拿回來，但我也不覺得有什麼關係），不知是疲勞累積還是習慣成自然，總覺得東野的書沒有以前讓人驚艷，自然而然買書的意願就下降許多（當然身上沒太多書錢也是真的）。

　　這次的「怪笑小說」也是朋友推薦我才動手買的，嗯……，書後的作者自述有價值許多。當然我並不是想批評文章內容一無是處，而是我對這次的黑色幽默有點難以領略，若不是看了作者自述，我不知道該對小說內容擺出什麼感情。

　　這讓我想起以前修過一門關於藝術賞析的通識課，目標是用方法與觀察來說出藝術品的「好」，像是用空間對稱、色彩互補、元素意涵等等各種東西來實際分析作品。我這門課修的並不是很理想，因為我實在是沒辦法講出連自己都看得迷迷矇矇的事情。

　　這本書也是一樣，若要我真擠出個什麼意見，大概就跟上這門課一樣，補風捉影旁敲側擊說出似是似非的不知所云。

　　那麼我還是欣賞東野將日常生活換成小說文字的觀察力就好了吧。

Lush Life

　　補洞文章持續中，不過看看自己當時的手稿（筆記本），字都快看不懂了……這篇可能是站到快睡著的時候寫的吧。

　　Lush Life，伊坂幸太郎著，當下看完整本故事的感想是「Orz（我敗了）」

　　令人佩服與驚嘆的點子與寫法，將五條線在有意無意的情形下相互交錯，編織成這部趣味十足的小說。

　　刻意地打散時序上的先後，再利用許多小技巧修補的天衣無縫，不禁讓我想起我孫子武丸的「彌勒之掌」，只是本書不像「彌勒之掌」一樣，充斥著作著設計詭計的惡意，而是更多的趣味性及意外感。

　　這本書確實是閱讀經驗上的一大突破，能心甘情願的給予最高評價了。有興趣的人找來看看一定是不會後悔的。