為青年設立的讀習俱樂部

　　櫻庭一樹著，自從櫻庭轉戰一般文學後我所看的第三本作品，第一次是「赤朽葉家的傳說」，接著是「不適合少女的職業」，然後就是這本「為青年設立的讀習俱樂部」。

　　在還沒購入前，我一直以為它是類似櫻庭一樹個人的讀書心得，像是書單推薦之類的非小說，實際看完後才發現它不僅是本小說，而且內容跟書名「青年」風馬牛不相及，反而描寫著貴族女校的歷史軼事。雖然日文中「青年」是男女共用的名詞，不過換到中文譯本就只覺得書名詐欺了啊。（笑）

　　話說此書的構成其實與「赤朽葉家的傳說」相似，不過比起後者大河式的歷史風情，這本的歷史事件像是用來維持自述者記敘的節奏而穿插在故事內，因為櫻庭一樹的設計－貴族女校彷彿是一封閉的樂園，與外界的喧囂毫無瓜葛。
　　
　　（當然讀者能看到學校與歷史事件雖無直接相關，但後續的社會影響仍然會回饋回校內。）

　　而本書的主軸在於校內所發生的趣聞軼事，貴族女校中發生的風風波波一次次地像是挑戰傳統的失序案件，在搶奪「王子」寶座上這件校內傳統大事中掀起一陣陣的波瀾，「抑鬱陰沉的不良少年」「平民階層抬頭」「搖滾樂風潮」「神秘的行善者」，稍有一點變動就讓封閉的女校陷入瘋狂的祭典中。透過離群而居的「讀書俱樂部」來旁觀事件，那份熱情與衝動反而顯得有趣而不恐怖。

　　（不過說也奇怪，這種幾近盲目的熱潮發生在女校上我覺得理所當然，如果發生在男校反而有股不協調的感受。也許是兩性會追求的方向不太一樣吧。）

　　又回頭說到書名詐欺，雖然「青年」兩字寫得模稜兩可，「讀書俱樂部」的招牌倒不是掛假的，每章櫻庭都藉一篇文學作品當引言，也多多少少預告了故事的走向。不過這種不事生產整天無所事事社團可以存活這麼久沒倒社反而讓人意外啊，看樣子在物質生活單純的過去文學少女真的是滿多的。（笑）

　　p.s.個人是滿喜歡第一篇故事的，不過不是內容，而是記敘者那連珠砲不知節制的書寫風格讓人讀起來格外有活力XD

請勿在此丟棄屍體

　　先感謝友人D友情出借這書給我看。

　　東川篤哉著，前一陣子所讀的「推理要在晚餐後」也是同一作者的作品，風格差不了哪去。

　　這本「請勿在此丟棄屍體」正面地說是幽默風趣，一件兇殺案在角色們活潑歡樂的行動之下，不顯得沉重陰鬱，反而像去郊外踏青般地輕鬆愜意。謎團本身並不神奇，但將各路人馬所遇見的事情串連在一起後所帶出的意外性倒是令人不禁會心一笑。

　　但這是正面地看所編出的感想，事實上我不是個正面看事情的讀者。

　　用「鬧劇」來形容這個事件吧，兩光兩光的偵探、腦袋有洞的刑警，不過偵探不靈光其實也不是什麼壞事，一般人的頭腦只要多花點時間也是能解開案件，我討厭的是書中人物對「事件」的態度不正經，我實在沒法對「殺人事件」用毫不在乎的態度帶過……

　　東川雖然放了「朱美」這位角色負責吐嘈來製造笑料，但基本上書中的主要角色行為實在都太天兵了，光是刑警大叔讓手下摔下瀑布連個聲響也不吭這一幕我就愣了許久，若是東川一貫的風格都是如此的話，那我以後對他的小說還是敬而遠之的好。

阪急電車

　　幾個月前友人Y看完直說好好看，時報出版了好一陣子我每次去書店卻從來沒發現過它的蹤跡，一直到上個月友人D恰好要網購買書我才搭個順風車買下這本阪急電車。不過買下後又隔了個三星期才把書真的拿到手上，想想過程是滿一波三折的。

　　有川浩著，在短短八個車站區間的線路上交織發生的幾個小故事，各個故事的主角雖都是互不相識的陌生人，但在緣分巧合之下交錯、相遇、影響，當然有川招牌的戀情依舊閃耀，只是與先前看過的眾多成人戀愛相比，阪急電車的戀情反而回到了學生時期那青春純樸，僅是因為生活上的一些小插曲便能感到莫大幸福的時光裡。

　　交替登場的角色們接力地讓故事隨著電車延續，從戀情起始再以戀情收尾，雖然添加了些許苦澀來調味，不過反而加深了糖分的甜味。

　　但說歸說，就算閃光度大幅下降，對通勤多年總是依靠大眾交通工具作區間移動的我來說，這本「阪急電車」根本是邪惡的敵人。這麼多好康的事情我怎麼都遇不到呢？（笑）

傲慢與偏見與殭屍

　　說不定這會是我寫心得寫的最短的一篇。

　　我不是B級殭屍片愛好者，也不能了解這本書有趣的地方，更不用提劇情走向跟原作有九成是一樣的。一本一樣的書短時間內看兩次，而且第二次還塞了一堆讓人感到不協調的設定。

　　直接說結論吧。
　　看這本書根本是浪費時間。以上。

贖罪

　　感謝友人D熱情出借。

　　湊佳苗著，這是她的第三本書，出道作是「告白」，跟告白相比之下精采度是下降不少，不過利用第一人稱自敘的口吻冷漠地帶出故事的手法倒是健在。這該算是她的個人風格嗎？不知道「少女」是不是也用類似筆法。

　　贖罪，簡而言之是「彌補過錯」，那誰在何時何地犯了什麼錯呢？

　　事實上這本書裡沒人犯了啥滔天大罪，只有自己對自己的譴責，加上週遭一大票神經異常的角色跟毫無溫暖的家庭。

　　所以四位女主角會被逼成神經病也不是沒道理，這本書裡除了真紀遇到嗜血媒體跟隨波逐流的無腦群眾比較有討論空間外，剩下三位的遭遇除了說她們上輩子一定沒積陰德外也不能多說什麼。就像是東野圭吾的作品「信」一樣，用上一連串壞運來講述一件悲慘籠罩著陰影的人生。

　　嗯，有點太過頭了，所以不是很令人投入。各位家長們請一定要在小孩心裡受創時給予更多的照顧，不然小孩長大後會心理扭曲，這樣不好，這樣不好。

告白

　　湊佳苗著，日本2009年本屋大賞得獎作。當初台灣配合松隆子主演的電影上映時以99元的低價促銷這本小說。不過我那時候並沒出手買下它，直到最近才從網拍買了本百元整的小說回來。

　　闔上書本的那一瞬間是頗滿足的，個個篇章雖然都是第一人稱的碎碎唸獨白，不過藉由轉換事件中各個角色的視點使得故事的張力變得更加地突出，加上青少年犯罪的題材強化道德衝突，故事開始由森口本人的告白營造出低沉抑鬱的氣氛，結尾她再以優勢的立場狠狠地對學生作出了審判，讀者如我對這結局的感想用上一句友人V的說法「你們這些小屁孩，和大人鬥你們還太幼稚啊」。

　　有句話叫「中二不是病，病起來要人命。」，這本書用力打了青少年狂妄熱情，但不知天高地厚的自以為是態度一掌啊。一個爽字了得。

　　法外的私人制裁到底該如何斷定好壞總是難下定論，不過這個故事把犯罪者抹的相當黑，所以讀者大概也不會同情學生吧我想。雖然類似的故事（青少年犯罪）能在其他書中找到，但是要像告白中的森口一樣冷靜又毫無保留的表示憎恨，我腦子裡故事量似乎找不到第二人了啊。

只有你聽的到 CALLING YOU

　　先岔開話題，這是我第三次看乙一的書，不知為啥對這位大家的書總是提不起興致，要說是調性不合倒也不是，要說是中二病發作就是不想讀名家的書也不算（畢竟我東野的書買的很勤），這個問題的答案，也許要歸究到「平面犬」這本書上。

　　平面犬是白乙一風格的作品，但是我覺得故事設計過頭了，書是以前看的印象淡泊，不過我的感想就跟之前看「あの花」類似，斧鑿味太重我不是很能融入，因此對乙一的書便有些抗拒，至今仍沒主動想再嘗試他的作品。

　　這次是恰巧搭上友人W撿便宜的機會，用大約5折左右的價格買了幾本乙一的書回來。

　　回到這本書上吧，我以前曾看過「CALLING YOU」的漫畫版，所以對劇情是滿熟悉的，後兩篇「傷」跟「花之歌」就真的是全新體驗，不過乙一在這三篇中表達出的氣氛其實相當接近－「孤獨的心靈傷痛，藉由某種經歷後，獲得力量而勇敢地面對。」（似乎太囉嗦了啊）

　　我曾看過乙一接受推理雜誌的專訪，他提過自己無法順利地融入人群，除了寫小說外想不到要靠什麼過活，也許是因為這樣，他對於孤獨時的精神狀態之描寫是滿有味道的，尤其是第一篇在「涼」剛接通「真也」打的電話後，許久未同人聊天的她害怕迅速膨漲的孤寂感，著急的打開電視跟電燈想沖淡獨自一人的難受，我想滿多人會心有戚戚焉的。（當然也包括我）

　　「傷」跟「花之歌」滿相像的，最後都是因為相信／得到某種「羈絆」而放棄了輕生的念頭。當生命中那些理所當然存在的連結消失後，要再次地面對人生是多麼艱難的事情，這兩篇為了修補它還得動用上超自然現象，（CALLING YOU中並未提到自殺，不過賠上了一條命……）但是這兩篇讀起來我反而沒太大感受，大概因為敘事者最後都一鼓腦的把自己的感受傾倒而出了吧，我的人生沒那麼灰暗，所以實在無法感同深受。

　　因此若要問我三篇短集中喜歡哪一篇的話，我應該會選有共感的CALLING YOU吧。

　　p.s：乙一在「花之歌」動用了性別詭計，中譯者也被他騙了。但憑良心講，這詭計乙一用得不是很好，而且我不懂有什麼必要……

僕は友達が少ない CONNECT

　　短短3x頁的雜誌附錄，從夜空的視點描寫小鷹入學到成立鄰人部的故事。

　　不管什麼時候，怎樣的故事，換成另一人的視點敘述總是會讓故事看起來新奇許多，不過也不能忽略小鷹是個沒什麼用沒什麼魅力還會讓讀者越看越憤怒的主角，藉這篇附錄終於能看見毒舌自爆女三日月夜空的內心世界。

　　果然是個笨拙純情女！幼馴染屬性歐拉歐拉歐拉！

　　我以前曾寫過長長一篇沒啥重點還滿滿問號關於夜空此人的心得文，如果把這短篇附錄當作一份解答對對看，我覺得我的猜測命中率也滿高的嘛，畢竟是個常識解。

　　夜空故意不交朋友，導致她不懂如何交朋友，因為不想交朋友所以個性越來越冷僻彆扭。彆扭的她第一時間就看出小鷹是她的兒時玩伴タカ，不過小鷹卻完全沒發現她是ソラ，加上個性環境傳聞與評價等等許多要索綜合起來，沒發生個什麼意外這兩人根本不可能有交集。意外之後的發展就接上第一集所寫的劇情。

　　比較意外的是夜空其實不討厭小孩，如果不是因為マリア是個死小鬼，夜空本來想跟她好好相處的，只是天不從人願，結果就跟之後發展的一樣。

　　只是這篇一寫，我越來越不能理解夜空沒事在海報上藏訊息作啥，大概是想騙騙小鷹沒想到真的就老馬了，而且還老馬了兩次。

雨樹之國

　　用了日版的封面，不過我看的是中譯版，我想遲早有一天會換成日版，嗯。

　　有川浩著，本書是圖書館系列中跟小牧這對聽障情侶有關的關鍵小說－雨樹之國的實體本，嗯，類比的話就跟漫畫玩偶遊戲的水之館一樣。都是劇中劇的實際創作。

　　跟上次看植物圖鑑是因為受不了內容詐欺而闔上書本不同，我這次是貨真價實地被閃光愛情給擊敗了。對不起，男主角伸行的言詞實在是讓我不得不抱頭在地上打轉個十四圈問道「怎麼可以這麼臉不紅氣不喘的用出這麼青春洋溢這麼直接的字眼。」或是「你們不是筆友嗎，太靠近太靠近了啦。」

　　是的，筆友的這層關係讓我對一如往常的有川式王道肉麻愛情抗性下降了不少。大概是我總覺得用文字的交談總是理性思考下的產物吧。那麼理性思考過後的文章也擋不住那澎湃洶湧的直接情感時，我只能蓋上書本先休息個一下再繼續了。

　　幸好蓋上書本的次數並不是如此頻繁。當兩人第一次見面後，瀕臨破局的關係沖散了那難熬的過青春氣息，兩人的互動回歸成有川擅長的成熟男性與彆扭女性的關係，聽障畢竟只是個題材，而有川是個戀愛小說家，我們隨書體驗了一次有關聽障女孩的戀愛故事，不管真不真實，如此而已。

犬憑きさん

　　唐邊葉介著，前身似乎是H-Game界的腳本家，已於2008年引退的瀨戶口廉也，不過他經手的遊戲我一款都沒碰過，只聞其名不見其人，這次是某S氏友人大方出借小說給我看才有機會親眼目睹他和某V氏友人都大力推薦的「犬憑きさん」。

　　跟唐邊／瀨戶口的第一次接觸感覺還滿不錯的，靜謐含蓄地表現情感，故事的氣氛也因題材的緣故被抑制在一定程度以下，不過又不讓人感覺壓抑，有點偏向文藝小說的寫法，但是角色的特質並沒有因此失去，這種風格確實讓我這種「厭倦輕小說如工廠般的生產方式，但又捨不得放下它」的彆扭想法感到滿舒服的。

　　雖然說本書的內容又是校園霸凌又是咒術，後半甚至加入了懸疑殺人，但是若從角色成長、或是被救贖的一面來看的話，「犬憑きさん」倒是本滿溫馨的故事，只要不挖開藏起來的東西的話啦……不過說實話挖出來好像也沒什麼關係哦。

　　又唐邊寫的校園霸凌我是覺得滿不同的，以我少少接觸過跟霸凌相關的故事來說（夢見之藥、AURA、槍王黑澤等等），通常主角都是以第三者陌生人的角度一定程度地當旁觀者，而且受害的女性通常是被班上排擠的對象，「犬憑きさん」中則選了女性小團體中的弱勢角色，而且用當事人的角度來描寫。

　　跟擺明了被人欺負的類型相比，唐邊就連描述積怨也是選了不明顯的角落默默的累積呢，真是夠含蓄的。（笑）

　　另外本篇有憑依對象的三個人也是滿有意思的，自我單一型的犬神、他人單一型的管狐、還有他人複數型的ヤマヒコ（分類全是我隨興取的，不要在意），如果從蠱毒以憎恨為糧食這點來看，結局似乎反映了自我厭惡是無極限的，相對ヤマヒコ會敗一定是因為他恨意不足。（胡說八道）

　　啊，不過這樣看，楠瀨跟ヤマヒコ在憑依的本質上就不同了嘛，那麼ヤマヒコ找錯人了，應該跟真琴聊一聊才對，可是真琴小時候就算被欺負也還是想跟大家交朋友，嗯……ヤマヒコ你找不到同類也是理所當然的。中二變態「連續」咒殺犯還是男性合適些。

　　最後用壞話時間收尾：唔，下編用管狐消失跟アユム的來由暗示了些東西，不過怪力亂神的離奇現象應該不是作者創作的幻覺。御門和尚的解釋也只是猜測而已，因此在這塊僅點到為止的作法我總有天外飛來一筆的不安定感。該說唐邊你還真是夠含蓄的嗎？（笑）

もしドラ

　　岩崎夏海著，「もしドラ」只是個簡稱，原名非常長，叫做「もし高校野球の女子マネージャーがドラッカーの『マネジメント』を読んだら」（如果高中棒球隊的女經理讀了杜拉克所著的『管理學』的話）。這本書在日本有百萬級的銷售量，算是滿暢銷的一本作品，最近在其他媒體像動畫、電影等等也準備推出改編作。

　　不過銷售量跟小說的內容一點關係也沒有，我只是拿來混字數的而已。

　　那麼來談內容吧，說實話身為「一本小說」它一點都不好看，全書一共八章，除了第八章有像個小說的樣子外，我反而感覺它更像是專題報告或是實驗報告書。用字造句也完全不具有美感，也用上沒什麼修辭。（雖然說一名寫作能力低劣的台灣人批評日本人寫文章很奇怪，但這本書用字的感覺大概和台灣高中生寫作文差不多）。

　　更直接一點，本作只是用實例解釋管理學，將管理學上的定義與用語實際結合在組織上，供人思考的一本類參考書而已。

　　對劇情有所要求的話會覺得滿乏味，事情均能照計劃走，有種太過理想，為了強調管理學的作用而忽視了其他可能要素（當然有可能是我太扭曲），當然思考管理學的實際應用是滿有趣的，觸類旁通，這本書作為對管理學產生興趣的開端或許是不錯。

　　最後一點，結局有夠沒力……果然這本書不能當小說看，在終章產生期待的我真是太天真了。

大江大海1949

　　龍應台著，很久沒有打開非小說類的文字作品，除了沒多大興趣外……不，我想這就是最大的原因了（笑），而且會拿起這本書也實在是因為身邊沒有任何能更引起我興趣的東西，但是讀後我認為，這本大江大海一九四九確實有它的價值在。

　　也許平時就有在閱讀相關歷史類書藉的人會有更加深層更多樣的見地，我在這本書看見的，是一個被遺忘，掩藏的共同記憶，而龍應台女士則扮演著鍥而不捨的探求者。

　　（這段歷史，我想一定有學者曾經去考究追求過，不過像我這種市井小民，閱讀一本文學作品遠比看一堆研究文章來的輕鬆寫意。）

　　「每個人都是一枚活著的歷史私章」，她從經歷動盪，戰亂仍存活下來的人們去試著挖掘在歷史記載中也許僅短短數行文字下的真實情境。
　　沒有什麼事物能比最直接的話語打動人心，即使她已沉澱了每次對談中那過分情感的部分並去蕪存菁以簡潔的方式書寫要點，但那時代帶來的悲傷是怎麼藏也藏不住的。
　　不難理解在面對這些活歷史背後沉重的無奈時，一名必須心思細膩的文人作家得付出多大的努力才不至於被那情感上的共鳴給擊垮。戰爭的殘忍是如些地理所當然，而我們又無法對此視若無睹。

　　悲從中來啊……

　　p.s.我很慶幸龍女士在本書的身分只能算是個代言人，對於她那三不五十便來句「試問……」「我請問……」的反問語氣我個人是讀得很倒彈的。