とある飛空士への追憶

　　雖然標題用原名，但實際上我是看中譯本。
　　（台譯：「對某飛行員的追憶」）

　　這書在2008年中廣受各方讀者好評，不管是ラノベ杯跟「このラノベがすこい！2009」中都可以看見這玩意兒，說實話，我對這本書也滿期待的。就一本完結的篇幅來說，讀後我也感到很滿足。

　　戀愛題材方面，這書實在是王道老梗的集合體，不啻是身分懸殊的男女主角，貴族聯姻中而被犧牲的個人意志，又或是二人相互吸引的過程與因素，每個環節都有說不盡的老梗氣息。但犬村小六選所用的素材，將這梗炒得清新可口（但不脫俗），若不是空戰＋戀愛＋架空歷史的組合，我想它的評價可能會三級掉吧。

　　空戰的描寫大幅增加了這本書的可看性，敵我機體性能的差異，數量上的絕對不利，最後還有駕駛技量的差距，客觀條件上的種種不利配合查爾斯對戰況的認知與內心的獨白組合成一場又一場奇蹟似的脫逃戲碼，遍體鄰傷的主角威能*，伴隨著條件限制（閃躲）的環境下更能表現出其空戰的臨場感與精采程度。

　　（不過我對飛機一無所知，所以作者若有描寫上的不適切與錯誤我也沒那個能力指證就是了……）

　　收尾的終章點題，述說本書只是歷史（架空）上的一個故事，連帶地內文穿插地補充歷史評段的部分也變得不那麼突兀，這種手法滿妙的。若用兩人的離別作結（不否認那離別的場景收得很漂亮）有種搔不到癢處的失望，終章透過那故弄玄虛的寫法反而更凸顯了這段戀曲的惆悵。

　　確實不賴。

　　*遍體鄰傷的主角威能：個人自用詞，用來形容主角越挫越勇，越戰越強的爆氣行為。

家

　　遊子思鄉，在高雄漂泊的那一個月多多少少能夠了解這種感受，我並沒有大徹大悟到懷念起故鄉這塊土地，對於「無家可歸」的心酸則稍有感觸。

　　即使靠著一張地圖和自己的雙腳努力不在高雄迷失，最大的問題還是在找不到一個可以安穩休息的地方，即使輾轉在親戚、朋友家借住，甚至到旅館投宿，果然也沒有在家中時來得自在。

　　隻身在高雄街頭迷走遊盪時，帶著個人行李到處移動，累了也不知該到何處休息，總是不免有「真不方便」的牢騷，當街燈亮起後偶爾也會感概孤單一人的事實。千頭萬緒換來一身疲憊，煩惱今晚該停留何處，體悟單人行的寂寥。

　　想想，還是有家最好。

偏好

　　故事的種類各式各樣，不過每個人都有自己的偏好，像某V氏友人喜歡風格特異走偏鋒的作品，某m氏友人愛吃甜食，某S氏友人跟V氏友人同一掛，某y氏友人對網小有一番研究等等……

　　即使一開始飢不擇食，東西吃多了也會發掘出與自己波長特別相合的類型。

　　最近複習了万屋直人的「旅に出よう、滅びゆく世界の果てまで」後驚覺自己的偏好是如此地簡單明瞭。節錄自書中的一段對話：

　　少女「探しても見つからなかったら？」
　　少年「『見つからなかった』って台詞は探すのを止めてからしか言えないよ」

　　我想，這種精神正是我好球帶的正中心吧，這讓我回想起當初在閱讀壁井ユカコ所著的琦莉第八集，當哈維向近乎破損的下士說出『再撐一下。』時，我也有著類似的感受與感動。

　　那應該是蘊藏在話語中透露而出的堅定才能引起我的共鳴。
　　就是這種感覺吧。


　　

相遇，真好。

　　「發自內心地向曾經感動我、改變我想法思考的所有人、事、物說聲『謝謝，能夠遇見你們，真好。』」

摘自「這一年」HF14著

　　（才沒有這本書哩，不過說不定以後會有耶。）

有關プリキュアⅥ

　　第5年的FiveGoGo在視覺上的表現令人賞心悅目，不管是服裝、兼用卡都有著大幅度的進步，但重要的劇情與Five相比，就沒有顯著的變化了。

　　加入了シロップ這名新角色後，有很大半的時間在描述他如何融入Precure團隊的心路歷程，再加上第6人ミルキーローズ也出場搶了一小量戲分走，使得Five世界中原本就很稀有的配角們空氣化得更加慘烈，而在5人小組的描寫上，劇組雖不忘在各集數穿插點綴各人為了實現夢想而作的努力，但本質上與Five相差不大，有時甚至變本加厲到場景只剩NutsHouse而已。

　　同樣是有著第二年的MaxHeart，黑白二人的人際關係與身分都有著相當大程度的變動，但GoGo則毫無改變（連學級都沒有更動），加上Five中部分組合戲分不足的缺憾仍在，這幾點都遲滯了劇情變化性。GoGo整年度的劇情就像是「5人小組+1人的奇幻大冒險單元劇」，說實在話，這並不是那麼地吸引人一看再看，單看各集可能會覺得很有趣，但缺少了一整年連綿縱貫的結合力，只能說這不是我喜歡的菜啊……

　　有趣的是，GoGo是系列以來二元對立最不明顯的一作（初代：光闇、S☆S：生命＆破壞、Five：夢想＆絕望、Fresh：幸福＆不幸），少了構圖明確的對抗，のぞみ仍能每每講出人生大道理，要說她太適合當老師了，還是這劇組代言的精神已滲透到了骨子裡去了呢……？

有關プリキュアⅤ

　　「ふたりはプリキュア」在S☆S結束後，將ふたり的要素拔去，能單擊變身的Five五人登上Precure的舞台。Five的世界背景是歐風混雜日式的奇特街道，在Five全力排除閒雜人等的設計之下，這種架空的背景也許比較好發揮吧。

　　在Five中，除了5人小組+吉祥物跟1、2名常駐配角外，整個世界（學園）常常沒法感受到其他生物的氣息，這與前二代的演出手法是完全相反的。因此，故事的重心自然被放在5人之間的友情和羈絆上，5人相互影響相互成長，隨著故事進行也找到了自己的夢想。第24集的大復活與第48集的大逆轉都是代表Five精神的必看集數。

　　Five的二元對立（夢想v.s.絕望）是很好讓人理解的設計，但也因如此，就像我之前曾提過的，Five的說教意味濃厚了許多。初代或是S☆S的力量泉源其來有自，升級或爆氣還能自圓其說，但Five中過度昇華了夢想的強大，很多時候那種「沒來由的自信」、「人生大道理連發」讓のぞみ儼然成了劇組的代言人。這要說是缺點、還是特色……畢竟Precure仍是個具教育意義的節目啊。

　　撇開上述幾點不談，Five在視覺上的表現嚴重的不用心，最重要的變身、必殺技兼用卡與下一年的GoGo相比後都有混水摸魚的嫌疑，從分鏡流暢度、作畫張數到魄力、華麗度，沒有一項能相提並論，被人說成是β版兼用卡也無可厚非了。

　　另一點讓我感到可惜的是，雖然Five著重於5人間的友情描寫，但一整年下來，有幾個組合的戲分缺少強化，尤其又以うらら最明顯，以她為主的集數通常都是單人劇情，不像紅藍、藍綠等等這種特定組合常常成對出現，這讓她相較其他人就不免顯得稍嫌平乏了些。

　　（也難怪在第23集りん嘲笑她除了のぞみ外就沒有其他朋友了。）

　　其他如紅綠也是很少被單獨抓出來描述，在Five這種注重友情的劇本中卻有著這一絲絲的不足，想想是有些缺憾的。

有關甜食Ⅲ

　　華文世界中其實也有很多以愛情為主題的創作，像是大量的言情小說、或是像痞子蔡、藤井樹等作家，但該怎麼講呢……華人（台灣）作家的故事情節發展、用字遣詞總給我一種刻意的不舒服。

　　比方說言情小說中異常的男女關係，像是十項全能的帥哥與平凡死老百姓小女孩的組合，許多身分懸殊誇張如同幻想般的交往，我想甚至是凌駕於常常忽視現實狀況的ACG世界數倍之多的；而後者（我所提的作家們），也許是母語創作所帶來的問題、也或許是我早已習慣日系小說的節奏、用字跟劇情推展的緣故吧，在閱讀他們的作品時，我總不免認為角色說話與個性做作，劇情安排稍嫌刻意，讀起來就是有股如鯁在喉的異樣感。

　　（想當然爾，這些作品我讀的數量是極端的少，可能沒什麼說服力吧，我還得請教對言情小說世界有一番見解的某Y氏友人來教教我。 ）

　　不過像瓊瑤這種用字遣詞擺明了要大大地咬文嚼字一番的寫法，當難為情和做作突破極限到了另一新境地後反而能當作特色看，而不會感到有什麼不爽快了。